ПРОЕКТ International №26-27

издательство: ООО "ПРОЕКТ МЕДИА"
кол. страниц: ~250
Переодичность: 3 раза в год
Язык: Русский
Формат: 170×240mm

В номере: 

Работа над этим номером Пi велась после открытия XII Международной биеннале архитектуры в Венеции, так что неудивительно, что большинство материалов так или иначе с ней связаны. Выдающийся проект Учебного центра Rolex в Лозанне не только сыграл свою роль в назначении японки Кадзуо Сейджимы главным куратором биеннале, но и является лучшим выражением предложенной ею для выставки темы – «Люди встречаются в архитектуре». Недаром основная экспозиция в Арсенале открывалась короткометражкой Вима Вендерса, позволяющей взглянуть на это здание глазами населяющих его и одухотворенных им людей.

Посвященная 50‑летию метаболизма и его современному прочтению, выставка в павильоне Японии показалась нам самой интересной из национальных экспозиций – за исключением, возможно, французской. Последняя, озаглавленная ее куратором, знаменитым французским архитектром Домиником Перро, Metropolis?, была настолько насыщенной и многосоставной1, что мы пока вынуждены ограничиться публикацией проектов, касающихся лишь одного из пяти рассматриваемых крупных городов Франции, а именно Парижа. Нашумевший «парад концепций» Большого Парижа, о котором мы уже неоднократно писали2, представляет особый интерес как пример поиска стратегии развития крупного и отягощенного массой проблем исторического города – то есть стадии, пропущенной при разработке нового Генплана Москвы, анализу недостатков которого был посвящен последний номер «Проекта Россия». Ввиду важности этого сюжета, мы намерены достаточно подробно опубликовать наработки всех 10 команд, участвующих в продолжающейся работе над Grand Pari(s). Три из них опубликованы в этом номере Пi, а остальные планируется напечатать в следующих.

Большой раздел посвящен также выставке «Хронохаос», подготовленной бюро OMA и ставшей наиболее широко обсуждаемой на биеннале. На ней Рем Колхаас, свежеиспеченный лауреат «Золотого льва» «за жизненные достижения», представил свое видение проблем, связанных с охраной наследия, а по сути – провозгласил начало крестового похода архитекторов за отвоевание ускользающего от них жизненного пространства. Одним из сильнейших аргументов в пользу необходимости принятия срочных мер в этом направлении служат карты мира, на которых показано «расползание» охраняемых территорий, которые, по подсчетам OMA, к настоящему моменту охватывают уже 12 процентов поверхности Земного шара. Неважно, что львиная доля этой площади относится к природным заповедникам, в том числе морским – Колхааса тревожит сам факт, что какие-то места оказываются недоступны для свободной реализации творческой воли зодчих.

Поражает прежде всего сам размах амбиций – если уже проект «Залив», показанный на позапрошлой Венецианской биеннале, представлял собой, по словам Сергея Ситара, «художественную апроприацию беспрецедентного в истории масштаба» (см. Пi17), а проект «Сила моря» (Пi21) охватывал территорию всей Северной Европы, то теперь Колхаас мыслит уже подлинно глобально. При этом он не скрывает, что размах привлекает его и сам по себе. Одна из панелей выставки посвящена отражению того печального факта, что архитекторы перестали серьезно влиять на судьбы мира – в последние 30 лет ни один из них не удостоился портрета на обложке журнала Time, что раньше случалось нередко. Колхаас, надо полагать, своей обложки дождется. До него с картой мира работал, кажется, только один архитектор – Бакминстер Фуллер (чей портрет украсил обложку Time в 1964 г.), и если брать в расчет вторую половину XX века, только он и может сравниться по влиянию и по смелости мысли с главой OMA.

В 1954 году Фуллер, вместе с Соджи Садао, создал новую, геометрически правильную карту мира, выправлявшую искажение, благодаря которому Северное полушарие традиционно изображается крупнее Южного и к тому же размещается «наверху» Земного шара. К 1967‑му он изобрел «Игру в мир», с помощью которой надеялся обучить человечество справедливо распределять ресурсы в интересах общего блага – и, в конечном счете, каждого человека. А между этими двумя событиями Фуллер написал ставшую культовой книгу «Руководство пользователя Космического корабля Земля», фрагмент которой помещен в разделе «Тексты». В ней он старается объяснить заинтересованному читателю, что наш мир устроен таким образом, чтобы стимулировать познание, и что если мы достаточно разовьем разум и будем в своих действиях руководствоваться именно им, то Земля даст нам все необходимое для гармоничной жизни. Фуллер призывает архитекторов и планировщиков взять дело в свои руки и идти в освоении мира впереди правительств и политических систем. Тому же принципу следует и Колхаас, но с весьма существенной оговоркой: он боится, что архитектору не остается достаточно места в мире, где уже так много территорий либо застроено, либо охраняется, в то время как Фуллер говорит, что не надо жадничать, потому что ресурсов, на самом деле, хватит на всех.

Свой подход к деятельности архитектора в сложившейся среде демонстрируют японцы. Куратор выставки «Метаболизм Токио» Ко Китаяма обратил внимание на то, что типичная для японской столицы застройка, состоящая из примыкающих почти вплотную друг к другу частных домов, постоянно обновляется – дома сменяют друг друга в среднем каждые 25 лет и при этом эволюционируют, приспосабливаясь как к меняющимся экономическим реалиям (участки дорожающей земли все уменьшаются в размерах, а дома, оставаясь небольшими, тянутся вверх), так и к потребностям каждого следующего поколения. Среди недавних построек выбраны работы Рю Нишидзавы3 и Atelier Bow-Wou, демонстрирующие последний тренд: максимальную открытость дома наружу, утоляющую потребность обитателей, для которых дом не только жилище, но и место работы, в человеческом контакте – будь то с соседями или просто с прохожими.

Идею подобия городской среды и жилой ткани, клетки которой постоянно обновляются, впервые артикулировали 50 лет назад японские метаболисты, а вот тему пределов, до которых на самом деле может быть открытым жилье, исследовал примерно в то же время англичанин Рейнер Бэнем в известной статье A Home is not a House, перевод которой впервые публикуется в разделе «Тексты». Возвращаясь же к зданию Ролекс-центра, можно увидеть, что в нем сходятся практически все затронутые темы: взаимопроникновение и взаимоуподобление внутреннего и внешнего, создание среды, способствующей контактам и одновременно развитию разума, бережное отношение к ресурсам и при этом устройство обширных свободных пространств. В гуще гордящегося своими традициями города SANAA смогли построить абсолютно нетрадиционное здание, которое, при его весьма немаленьких размерах, никто не заподозрит в таком отношении к своему архитектурному и природному окружению, которое Колхаас когда-то ярко сформулировал как fuck the context.

1 Урбанистические концепции раскрывались с помощью полиэкранных видеофильмов, суммарный хронометраж которых превышает четыре часа.
2 См., напр.: Муратов А. Мягкая метрополия для всех: Некоторые аспекты проектов «Большого Парижа» // ПР57. С. 128–133.
3 Партнера Кадзуо Сейджимы по SANAA, имеющего также собственное архитектурное бюро (Office of Ryue Nishizawa).

Содержание: 

От редакции 1

Новости 6
Конкурс на музей М9 в Местре 13
Илья Мукосей
Трудности перевода: Предмет и портрет 15

Центр Rolex 17
SANAA
Учебный центр Rolex Федеральной политехнической школы в Лозанне
Антонина Лифшиц
Чудо-комната в швейцарском сыре 20

Новый метаболизм 35
Наталия Татунашвили
Токио: изменчивый город 36
Ко Китаяма
architecture WORKSHOP
Экспозиция Японии на XII Биеннале архитектуры в Венеции 40
Рю Нишидзава
Дом Морияма 44
Atelier Bow-Wow
Дом-мастерская 46
Дом Gae 52
Библиотека Ikushima 56
Дом Sway 60

Grand Pari(s) 63
Алексей Муратов
Большое пари: Как «построить» метрополию XXI века 64
Rogers Stirk Harbour + Partners
10 принципов для Большого Парижа 66
Groupe Descartes
Экономика. Город. Климат 80
l'AUC
Стимулировать Большой Париж 102

Хронохаос 167
OMA
Выставка Preservation на XII Биеннале архитектуры в Венеции
Анна Броновицкая
Вызов Колхааса 168
Наталия Душкина
Ломать не здания, а профессиональные барьеры 172
Марина Хрусталева
Интервью с Ремом Колхаасом 174
Рем Колхаас
Хронохаос 176
Маартен Баас 209
Baas & den Herder
Коллекция Smoke
“Hey, chair, be a bookshelf!”
Коллекция Clay
Работы для Contrsats Gallery
Real Time
The Shell
Анна Костина
Работа от противного 210

Бурдж-Халифа 221
Иван Баан [Ywan Baan]
Фотографии комплекса Бурдж-Халифа в Дубае
Илья Мукосей
Прикладная минералогия 222

Теория 157
Сергей Ситар
Трансатлантическая теория периода технологического оптимизма: Бакминстер Фуллер и Рейнер Бэнем 234
Ричард Бакминстер Фуллер
Руководство по использованию Космического корабля Земля 236
Рейнер Бэнем
A Home is not a House.
Жилище и Дом – не одно и то же 248

Коллекция 257
Мебель
B&B Italia

Интерьер кухни
Poggenpohl

Мы напоминаем! На каждый журнал, который продаётся в нашем магазине, действует подписка на территории всей Украины!

О журнале:

Примерно год назад известный (и весьма уважаемый) московский архитектор сказал одному из моих редакторов, что, хотя издание журнала ПРОЕКТ РОССИЯ дело хорошее, в целом он немного разочарован моей деятельностью в России. Когда шесть лет назад я приехал сюда, он надеялся, что я буду делать две вещи: показывать российскую архитектуру за рубежом и иностранную – здесь. И с тем и с другим есть проблемы.

ПРОЕКТ РОССИЯ все еще не лежит на столах в каждом иностранном бюро или хотя бы книжном магазине, и российские архитекторы все еще не получают достаточной информации о работе их зарубежных коллег. Конечно, я мог бы сказать, что не могу нести ответственность за чужие несбывшиеся ожидания, но вместо этого я хотел бы воспользоваться случаем и объяснить свою позицию в этом вопросе. Первое – что касается пропаганды российской архитектуры за рубежом. Вообще говоря, очень сложно распространять журнал о национальной – локальной – архитектуре. Книжные магазины от таких изданий не в восторге – они обычно двуязычны, в них много рекламы, и они быстро устаревают.

Библиотеки могут приобрести журнал только в форме подписки, и если они выбирают ПРОЕКТ РОССИЯ, им приходится отказываться от чего-то еще. Наконец, Россия сегодня далеко не так модна на Западе, как 10 лет назад. Взглянем фактам в лицо: по сравнению с западной архитектурой то, что происходит здесь, не особенно увлекательно. Тем не менее мы стараемся как-то улучшить ситуацию. С начала этого года выпускается «ПРОЕКТ РОССИЯ Книга», специальный выпуск каждого номера без рекламы – для иностранного распространения. Мы надеемся, что, избавившись от некоторых своих недостатков, ПРОЕКТ РОССИЯ найдет путь к зарубежным читателям. Второй вопрос – почему ПРОЕКТ РОССИЯ не публикует материалы по западной архитектуре.

Ответ на него является двойственным. Прежде всего, это связано зарубежным распространением: на Западе никому не интересно читать о своей собственной архитектуре в русском журнале. Вторая причина носит более личный характер. Фактически все вещи, появляющиеся в ПРОЕКТ РОССИЯ, публикуются впервые. Мне – прежде всего архитектору, а не журналисту или издателю – это доставляет особое удовольствие. Публикуя, редактируя и анализируя эти работы, я чувствую себя не только создателем журнала, но отчасти и соавтором проектов. Журнал, посвященный зарубежной архитектуре, «по определению» вторичен. Я не могу делать вид, что издаю оригинальный журнал, я лишь воспроизвожу то, что опубликовано в иностранных источниках, куда более информированных.

Поэтому ПРОЕКТ International и задуман как дайджест: его основная цель не показать оригинальный материал, но воспроизвести его, перевести и суммировать. Это не исключает появления оригинальных текстов, это означает только, что мы можем позволить себе отказаться от них, если имеется лучший источник информации. Практически все архитектурные журналы имеют некоторую национальную базу – в них превалируют материалы по архитектуре той страны, где они издаются.

У ПРОЕКТ International такой базы быть просто не может. Сбор и анализ материала для него – очень интересная задача, она компенсирует его «вторичность» и делает работу над ним в каком-то смысле не менее творческой, чем над ПРОЕКТ РОССИЯ. Поскольку доступ к информации о зарубежной архитектуре жизненно необходим для развития архитектуры российской, я готов согласиться с замечанием своего коллеги: вероятнее всего, мне следовало начать издавать этот журнал гораздо раньше. Ну что же – лучше поздно, чем никогда.